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　　我非常清楚的记得，《大娱乐家》的开案是在2019年11月19日，那天是汪苏泷第一张专辑《慢慢懂》发行的九周年，我们刚结束前面的工作，在酒店的房间碰头——那房间号竟然还是917，泷哥的生日，这是我订的房间，你说巧不巧。

　　那晚李思睿还特别准备了香槟，说，明年是泷哥出道10周年啦，这新专辑嘛，我们提前先预祝一下。

　　当时其实也没谱，大家就是交流了一些想法，也不知道这专辑长出来会是怎么样——是的，我觉得《大娱乐家》是长出来的。它不是一个从道具间找来的帽子，而是汪苏泷那些年状态的总结。在之前的访问里，我们也聊到过，也就是在“开案仪式”没多久后，我去李思睿家借宿，他有意无意地给我播了狼叔的《马戏之王》（The Great Showman），我心想：这不就送到眼前了吗？

　　把《大娱乐家》跟泷哥一说，这个事儿就这么定下来了。公司上下，从经纪、企划、宣发，以及我们的设计师晕晕，都明白这个主题代表的含义。对于泷哥来说，我们心目中的大娱乐家本家，他吭哧吭哧地开始写歌，光是就围绕“大娱乐家”这个主题，我记得应该就有交了快20、30个demo。他明白“大娱乐家”这个词的分量，他想写出自己、也写出娱乐行业里的其他朋友们的境遇。尤其是当我们向传奇词人李格弟老师邀词，李格弟老师过往多是先词后曲，当她交出了《大娱乐家》的歌词后，泷哥几乎是隔天就给写好了曲——这是他第一次先词后曲进行创作，也让我们见识到了他喷薄的表达欲。

　　我后来也在想啊，主题概念专辑其实总是带有风险的，它非常地风格化、特色化、类型化，就像是一面打着“XXX ONLY”的店招。因此，它不可避免地向另一部分人、那些对这个主题不感冒的人掩上了门。但正是因为本身《大娱乐家》不是一个生安硬套的概念，泷哥“表演者”（The Entertainer）的身份不仅停留在专辑里，也是他工作的真实写照，是他的工作伙伴、朋友们对他的印象。他是成立的。我们并不是生安白造了一个概念——还是那句话，这是从泷哥身体里长出来的东西，我们只是提醒他：喂，汪苏泷，是时候了，把《大娱乐家》的故事讲出来吧。

　　在专辑最早的设想中，演唱会是非常重要的一环。我们甚至还有一个疯狂的想法：专辑分上下两部分，前面先发5首歌，这是上半场；下半场，巡演启动，在这个The Great Show里，我们每一站的巡演解锁其中的一首歌，并且我们要邀请歌迷上台来一起通过某种形式来完成这首歌。这个想法很疯狂，但show一定是showman不可或缺的组成部分。可2020年发生的事情，大家都知道了，我们被迫取消了演唱会与专辑同步进行的想法，此后又接连上演了定档又撤档、再定档又再撤档的戏码。在2021年的时候，我们还准备了一张小EP，名为《安可》。在那首《随便》里，歌曲文案最后写到：“……如他在歌中唱的，‘仍然感动仍然怀念，怀念那个炙热少年’，我们始终相信，无论遇到再多的意外，音乐旅程也从未停止，相互等待的人终将见面。”

　　再到后来，我其实已经有点忘了《大娱乐家》终将见面这件事儿。然后某天看到官宣的海报，它以线上直播演唱会的形式见面，the show must go on，汪苏泷不余欺也。

　　若给《大娱乐家》这张专辑挑刺，有一个问题也许是不能回避的：专辑里面描述的状态，也许对于非娱乐行业从业者来说，是有一定的距离感的。

　　于我本人而言，我对里头的所有歌曲都深有感触，包括《末班飞行》中，描述那种alway on the road的状态，我虽不是艺人、但也有许多少次带着艺人坐末班机飞往目的地的经验（而且大多数是要坐很远的摆渡车……）。包括“我”本人的身份，大家也能看到我每天在网络上的“表演”，如今大家看到“邹小樱”，跟现实的我到底有多大的差距，或者说，到底网路上那个轻狂的我，和现实中永远皱眉头的、苦大仇深的我，哪一个才是真的我，哪一个才是tureman呢？因此，我能轻松理解《大娱乐家》里描述的状态，包括也有我的主播朋友跟我说，说他听到“你早上起床面目模糊，几乎不存在”，从第一句开始就被击中了。嗯呢，那是因为你是主播，你也是我们泛娱乐从业者嘛。

　　可对于从事其他行业的朋友来说，这个概念的传达，也许是有耗损的。虽然我们每个人都会需要扮演不同的身份，我们在职场上也要笑面迎人，我们也会在老师面前装好学生，但这些未必能上升到“我是大娱乐家，娱乐大家”的层面。

　　但，在汪苏泷2022《大娱乐家》线上演唱会上，这一点的小瑕疵也被弥补了。而这一出的剧情，叫做《楚门的世界》。

　　《The Truman Show》的主演，金·凯瑞，是我们都非常喜欢的、甚至可以说是“大娱乐家”史上最佳诠释者（在我心目中，他的位置甚至要高于卓别林）。我跟李思睿年纪相仿，我们都在小镇长大，在金·凯瑞于《阿呆与阿怪》中的表情包重新蹿红之前，我们小时候都有在录像厅追逐过《神坛飞机头》、《变现怪杰》的经历。“大娱乐家，顾名思义，以娱乐大家为己任且有所成者。”金·凯瑞就是这样的集大成者。而他后来又自曝患有抑郁症，长时间的息影更增添了其传奇性。

　　1998年，《楚门的世界》上映时，尚未有直播，也没有真人秀。乃至在这部电影上映之后，“真人秀”这一词才被普及开来。如今的我们早已习惯了摄像头下被窥视的生活：《心动的信号》，《向往的生活》，《极限挑战》，《单身即地狱》，《披荆斩棘的哥哥》……乃至是简简单单地唱首歌，你也会在综艺节目录制现场听到诸如，“公演录完了，明天还要录真人秀部分哦”，“我们这个节目想主打歌手之间的原生关系，这部分也要看真人秀的部分怎么展现呢”，诸如此类。至于从直播再到短视频，大家遇到突发状况时，第一时间是拿起手机，以及在朋友圈里，小红书里，我们如何去妆点我们的生活，甚至改造我们周边的世界，我们的日常生活是怎样变成一场秀的，在座各位都有责任。

　　因此，虽然《楚门的世界》乍看之下并不是一个新奇的点子，它已经被当代传媒解构过无数次。但当“大娱乐家”的身份链接进“楚门的世界”里，这一切又变得充满生命力。我相信，屏幕前的所有观众都会明白，“大娱乐家，娱乐大家”这事情本质是什么。也是到了此刻，“大娱乐家”这一概念从娱乐行业从业者的视角中走出，从狼叔在电影中饰演的马戏之王巴纳姆中走出，也从巴纳姆所开创的现代“演艺行业（show business）”走出，走到了我们的日常世界里。

　　《大娱乐家 X 楚门的世界》part 1发生在浴室里。浴室是私人角落的代名词，汪苏泷躺在浴缸里演唱的情景，实际上会让我想到《大娱乐家》开篇的“生活就像是一场灾害，你不停受害，你在痛苦和无聊之间，剧烈地摇摆”。

　　汪苏泷此时的状态是疲惫的，我惊讶于整个团队对于整个服化道环节的精雕细琢，包括泷哥的那身睡袍也甚是讲究，既带着楚门的神韵，又融入了时尚触觉（楚门的是红白条，泷哥的在白条基础上还加了黑色勾边，整个精神就提起来了）。

　　和电影里楚门在浴室状态有相同却又有不同，我们都有每天起床要去面对这个糟糕透顶的世界的那种行尸走肉感，打开浴室的门，我就要不停上场，不停受害。此部分选入了《全世界陪我失眠》作为演唱歌曲也是美妙的一笔。

　　浴室的门还是被推开了。第二part来到了演播室。影片中，这是制片人Christof的领地——和Truman是Trueman的隐喻一样，Christof是Christ-off的意思，即“反基督者”。

　　Christof为楚门制造了这样一个虚构的世界，而汪苏泷现在则串接到演播室里头。我非常喜欢这个设计。影片里楚门最后才发现自己是真人秀的主角，但对于泷哥这样的当代娱乐从业者来说，他完全明白自己的身份，也非常清楚知道自己要在摄像头面前提供一些什么。某种程度上，“真人秀演员汪苏泷亦是汪苏泷的真人秀导演”。而在这个直播间的场景里，汪苏泷唱了一首《随便》，酷毙了。

　　除了“演员”“导演”两重身份的交叠，在第三part里，汪苏泷再次上演了“演员”和“观众”的左右互搏。前一首歌《侏罗纪》他在舞台，下一首歌《祝我快乐》，他又坐到了体育场的空座椅上，颇有一种“我是我自己的第一个观众”之分裂感。我记得去年我看过泷哥的一个访问（好像是《北青》？），泷哥面对镜头，非常自如地切换自己的身份，一会儿说“我想怎么样”，一会儿说“我知道你们想我这样”，他确实是能够自如地在这些身份中进行模式切换的人，这就是大娱乐家。

　　Part4，一个小串场，非得用“我的背景太假了”，这和楚门最后来到桃源岛边缘，摸到那个假的天际线有异曲同工之妙。至于用厕所作为背景，主播汪苏泷又一坐在抽水马桶上面，这个趣味我可以爆灯。

　　Part5，这是The Great Showman最后的舞台。这一套金光灿灿的演唱会方案脱胎于最初的演唱会视觉，也是大娱乐家最登顶的一刻。

　　大秀已经到了尾声，我们都知道这是虚假的世界，但是，用力地唱吧，跳吧。James H. Gilmore和B. Joseph Pine II 两位在2007年出版了《体验真实》（Authenticity: What Consumers Really Want）一书，提出了真正的真实（the real-real）、真实的虚假（the real-fake）、虛假的真实（the fake-real）、虛假的虛假（the fake-fake）四大象限的概念，我们真的在追求“真实”吗？我们只是追求“共鸣”（sympathetic vibration）罢了吧？就像楚门在抵达世界的边缘，Christof告诉他：停下吧！外面的世界其实跟这里一样虚假！

　　可是，楚门没有停下。整场《大娱乐家》线上演唱会最高潮部分，是汪苏泷在唱到《大娱乐家》的后半段时，舞台的红幕合了起来，身后所有的璀璨和音乐一起都被收住了，然后幕布再次被拉开，汪苏泷走向和楚门同一个楼梯，同一扇门，一曲唱罢，断然离开。

　　门后，还有Part6。回到演播间，汪苏泷卸下了大娱乐家的华服，他成为了“凡人”。

　　卓别林是大娱乐家的祖师爷，他给了我们很多的灵感。在《大娱乐家》专辑的预热海报中，我们和设计师晕晕做了一系列的海报，在里头引述了许多卓别林的话。其中有一句是：“因为我知道，散场之后永远是——有限温存，无限辛酸。”人生无不散之筵席，娱乐者总有谢幕的时刻。没有人能永远活在舞台之上，门外的世界到底意味着什么？你是否有想过，如楚门那样，“十七亿人见证他出生，220个国家收看他学走路，举世静观他初吻”，当这些关注的目光散去，他会怎样开启新的生活？

　　当穿一件简单圆领黑T的汪苏泷再唱一首《万有引力》，呼应《楚门的世界》开头，“天上掉下一盏灯”，这是电影的开头，楚门开始发现这个世界不对劲的缘由，汪苏泷又让故事回到原点，并在打板后，把摄像机的镜头180度大转弯，对准了手机屏幕面前的观众。

　　《大娱乐家》的故事终究也不能缺少我们，我们应有足够的勇气去面对生活，选择相信我们所相信的，在这个不断颠倒和反转的世界里，活出自己，也善待他人。