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　　恶魔统治者“鬼马”以及大批恶魔被封印在地下，他们正在想方设法闯出结界。

　　80后的《猫眼三姐妹》《美少女战士》、90后的《飞天小女警》《唱K小鱼仙》、00后的《巴啦啦小魔仙》《

　　导演，玛吉·康，韩裔加拿大籍，曾在梦工厂参与《穿靴子的猫》《功夫熊猫3》等动画分镜工作。

　　眼看着BTS在全球大火，身为多年k-pop迷的玛吉·康，按耐不住，提出自己的电影计划：

　　但最“韩”的，还得是近几年闯美成功、乃至于风靡全球的韩娱与k-pop。

　　从2012年的《江南style》，到去年的《Apt》，k-pop的全球洗脑能力，大家有目共睹。

　　女主、男主的身份设定，分别是偶像女团和男团，这一点本身就很“韩国特色”。

　　BIGBANG、TXT、Stray Kids、ATEEZ和MONSTA X等众多韩国男子组合的特色。

　　有曾为BIGBANG、BLACKPINK打造多首热单的Teddy Park，以及擅长打造洗脑旋律的Lindagren、黑厂等。

　　本来借助k-pop元素来打造电影的《猎魔女团》，反而成为了新一轮k-pop热的推手。

　　原创单曲登顶多国榜单、大量明星对此发起模仿挑战、登陆院线后一度成为北美票房冠军、电影院内观众跟着大合唱……

　　如果你从文化的独特性和纯粹性方面来看，当然有着一定的道理，就像李安在《饮食男女》里，借郎雄之口说的那样——

　　相比于这种“”式的观点，Sir更想聊聊当下韩国对此的主流态度。

　　《猎魔女团》是否属于K-内容并不是最重要的问题……我们也应在需要时，学会与这些力量交流合作，共同做大蛋糕。不被固有框架束缚，灵活吸收并善用外部资源，这才是K-POP成功的秘诀，也是推动‘K内容’成为国家软实力的根本动力。——《韩民族日报》

　　我们可以借此聊聊，当一个文化产品想要出海，究竟是保持个性更重要，还是融合更重要？

　　比如《黑神话：悟空》爆火时，也有不少人觉得这不过是把西方的魂系游戏套了层中国文化的壳。

　　所以你看《猎魔》就会发现，它本身就不是冲着“正宗”去的，一如它的幕后制作团队，有不同国家创作者的参与，韩国人、美国人、中国人等。

　　我做了不少动作戏。这些打斗镜头我更多是参考了日本动画的节奏感和表现手法。

　　这也意味着《猎魔》本就不是一个“韩国故事”，而是一个全球的、当下的、年轻人的故事，是一锅文化大杂烩。

　　但有一点可以确认的是，在我们的成长记忆中，个性与融合从来都不是非此即彼的，我们看到过不少比如上美影厂的水墨动画，看到了纯粹的中国风，可同时，也接纳过大量的“融合菜”。

　　它早年的发家、远航，也不乏“中国力量”，麻婆豆腐、扬州炒饭、七色饺子……

　　你或许觉得它“偷了”，但不得不感叹，当他们因此赚得盆满钵满的时候，我们又是否将我们自己“正宗”的内容输出到了别处呢？

　　而是事实上，很多舆论声讨其实只能传播于简中网络，海外观众真正能接收到的，是文化产品。