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　　然而在上世纪90年代，中国铁路系统曾面临严峻的治安挑战，盗窃案件在列车与车站中时有发生，不仅涉案金额较大，甚至不时伴随人身安全风险。

　　《毕正明的证明》正是发生在这一背景下的故事，以燃爽的观感和刺激的打斗吸引观众入场。

　　影片讲述了王安宇饰演的毕正明，从小立志成为警察，在报到首日便因意外致残，沦为“一日警察”。为证明自己，他毅然孤身潜入盗贼组织“荣门”进行卧底……

　　正如导演佟志坚作客1905电影网《对话》栏目时所说，“我们想拍年轻人的热血，展现他初心不改的坚守。而且现在‘反扒警察’其实慢慢在减少，但他们在历史进展中不该被忘记，希望也是能作为一种纪念。”

　　电影《毕正明的证明》是导演首次冲击国庆档的商业电影，同时也是演员王安宇主演的第一部大银幕电影。

　　两位电影新人相遇，有紧张，也有无限的创作激情，但还好，没有遗憾，“完成一部电影是有很多能力汇聚在一起，现在电影完成了，它就不叫遗憾了。”或许，这恰是这位新人导演的自信和底气。

　　电影《毕正明的证明》改编自小说《铁警老猫》。原著作者曾长期任职于铁路公安系统，以其亲身经历为基础，讲述反扒警察与扒手在火车站周旋斗争的故事。

　　小说几乎全方位还原了那个年代复杂的斗争环境。当时扒手的作案目标不仅包括列车乘客，还涉及货车货物，而保卫货物同样是反扒警察的重要职责。

　　小说中这段情节也是佟志坚个人非常喜爱的内容，但受限于电影叙事篇幅，最终只能割爱，“如果有机会拍成剧集，我相信会很精彩。”

　　由于故事背景距今较远，对很多00后观众而言几乎闻所未闻。为还原时代氛围，创作团队在全国范围内寻访，最终选定重庆菜园坝火车站——这座保留着上世纪建筑风格、面临拆除改造的车站，以其独特的时代痕迹为影片注入了真实的年代质感。

　　在影片风格上，导演选择了强类型片路线，“我们想要表现一个缠斗的江湖。”最终创作团队将影像风格定义为“快意恩仇”。

　　正式开机前，导演与团队对分镜头脚本进行了细致打磨，每个镜头的衔接都经过精心设计，确保拍摄现场每个环节都清晰有序。这种工作模式源于《逆行人生》拍摄时积累的默契，也让这位新人导演对此次创作充满信心。

　　影片大量场景在火车车厢内完成，这为拍摄带来了巨大挑战。单节车厢长21.5米，满载时可容纳300人。在如此狭窄拥挤的空间内完成复杂调度，对剧组而言是极大的考验。

　　剪辑阶段，导演延续前期分镜的设计理念，着力营造武侠质感。影片剪辑节奏明快、镜头利落，呈现出一种刀光剑影般的视觉张力。

　　为此，导演也做出了一些取舍。原本毕正明抓捕花手（王彦霖饰）前有大段情节交代追踪过程和花手身份，最终这些内容被精简，只保留关键信息。

　　直到在综艺节目《花儿与少年5》中看到王安宇，导演才眼前一亮。“我在他身上看到了一种性格底色，有点执拗，又不失可爱，这正是角色所需要的特质。”

　　纪录片导演出身的佟志坚认为，真人秀所呈现的状态更接近真实，也更能反映演员的本色。

　　见面之后，导演进一步确信，王安宇身上阳光、专注的气质能够通过大银幕充分展现。“当然，我们更多思考的是，如何进一步挖掘他内在的表演潜力。”

　　对首次出演电影的王安宇而言，这次机会也圆了他的一个心愿。在接到《毕正明的证明》邀约前，他就多次向身边人表达过渴望参与电影演出。

　　为此，他全身心投入“毕正明”的世界，与导演反复沟通，为角色注入了许多个人理解与设计。例如王安宇为隐藏身份而刻意扮傻充愣，又或为警察角色加入几分“愣头青”式的执着与莽劲。

　　为真实演绎因伤致残后“习惯成自然”的瘸腿状态，剧组起初尝试在他鞋中放入石子等异物，但强烈的异物感影响了表演专注度。

　　经过王安宇本人与道具组的反复调试，最终改用瓶盖垫入鞋中——既能帮助演员自然地找到瘸腿的身体记忆与无意识状态，又能最大限度减轻不适，使他将残疾表现为一种身体习惯，而非刻意模仿，从而确保表演的线

　　《毕正明的证明》不仅是一部犯罪动作类型片，更是一段关于成长、坚守与时代变迁的青春叙事。

　　“藏”是贯穿全片的核心关键词，“‘藏’不仅是一种行为，更是一种生存状态。有藏必有露，何时该藏、何时该露，恰恰是人物成长的主线。”

　　导演的叙事并未局限于毕正明单一视角，而是以他为圆心，勾勒出多组耐人寻味的人物关系。

　　这些用心的处理，有了《毕正明的证明》。佟志坚知道影片面对观众之后，或多或少会出现各种解读，但导演并不惧怕，“有幸拍这样一部电影，我们都想证明，我们能够胜任大银幕。”